[페북] Take 1의 의미

Author

장호준

Date

2014-09-11 02:10

Views

4690

중고수분들이 아는 이야기일 겁니다.

Take 1의 의미에 대해서 이야기 해보죠~

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강영서, Юрий Льим, 이완철 and 2 others like this.
JiWuk Harry Cheon Take5는 제가 좋아합니다 지송....^^: 분위기 업해보려고..
Yesterday at 9:42pm · Like · 3
Hojoon Chang Take 6라는 아주 유명한 아카펠라 그룹도 있지요~~^&^
Yesterday at 9:43pm · Like · 5
JiWuk Harry Cheon 뜨아 대박~ 여러분 어서 검색시작^^ 울지도 몰라요
Yesterday at 9:43pm · Like
HyunSoo Yoon 1 take 는 들어봤는데...take 1은 뭘까요? 서태지의 take 1? PP에서의 take 1?
Yesterday at 10:28pm · Like
Seonbee Lee 어떤곡에 처음에 제목달기 머해서 곡그냥 순서대로 이름아닌 이름 같이 붙여 놓은거.
Yesterday at 10:33pm · Like
Bo Hyung Seo 외국인이 길물어볼때 1호선 타야되면... Take 1.....
Yesterday at 10:47pm · Like · 1
Vaps Captain 순서를 나타내나요? @@?
23 hrs · Like
Hojoon Chang take 1은 주로 보컬의 녹음때 사용합니다. 연습을 100번 했건 1000번 했건 간에 습관적으로 예전부터 첫번째 노래 녹음 트랙은 살려두는 경우가 많습니다. 음정이 조금 어긋나도, 박자가 조금 나가도, 가수가 느끼는 첫번째 감성적인 부분이 두번, 세번, 10번 반복해서 녹음할때 나오는 퀄리티와는 상당히 다르기 때문입니다. 자,, 노하우나 경험담,, 그런거 나눠보죠~
23 hrs · Like · 6
Hojoon Chang 더러,, '그냥 연습한번 하시죠' 하고 몰래 녹음해놨다가.. 프로듀서와 상의하고 끝내는 경우도 있다는~~
23 hrs · Like · 4
강창대 한방에 가는거 말씀하신거 같은데 맞는지 모르겠습니다 ㅠㅠ

주로 원테이크로 가자
라고 썼던 표현 같아요 ㅋㅋ

임재범님이 주로 사용하셨던 방법이라 흉내내볼라고
했었는데

이거 꿈같은 이야기더라구요
원테이크에 감성이 담기는것도
어려워요

경험많은 프로보단
타고난 감정보컬이 오히려
더 유리할것 같숩니다 ㅋ
23 hrs · Like
Hojoon Chang 이 문제가 바로 감성적인 예술의 차원이라고 봅니다. 이광조님의 불멸의 히트곡 '가까이 하기엔 너무 먼 당신' 앨범은 85년 그 당시 당연히 그랬던 것처럼 멀티 테입을 녹음실에서 대여해 사용했다고 합니다. 대박이 난 다음, 다시 아쉬운 부분을 고치려 재믹싱을 할려고 가봤더니, 이미 지워지고 다른 노래가 있더라는,,, 노라존스의 데뷔 앨범도 데모작업으로 했다가 나중 계약해서 예산 충분히 잡고 다시 녹음했는데, 데모상태가 더 좋아서 그걸로 대박을 쳤다는 이야기도 있죠. 물론 그 덕에 완전 동네 녹음실 무명 엔지니어가 탑으로 올라갔다는 전설도 있습니다. 사실 확인은 어려울 듯...^^
23 hrs · Edited · Like · 6
Hojoon Chang 강창대 비슷한데 좀 다른 용어.. One Take하고 Take One이 전혀 다릅니다. One Take은 말하신 대로 한방에,, Take One은 첫번째 녹음의 의미..^^
23 hrs · Like · 4
강창대 아하 ㅋㅋㅋ 정말 전혀 다른 의미였네요!!!
23 hrs · Unlike · 1
JiWuk Harry Cheon Hojoon Chang 그렇습니다!
김현식형의 유작 앨범스토리 모두 아시죠? 동아기획 김영사장님이 현식이형하고 멤버들이랑 소주한잔 깊게하고는 녹음실로 데려와서 한방에 기록을 남겨둔 것이 그 앨범이지요...
Take 1 & One take
23 hrs · Unlike · 2
Joshua Kyunghoon Lee 저도 Take1참 좋아합니다.. 기타로만 이루어진 그 하모니는... 지금들어도 좋네요^^..ㅎㅎㅎ;;

물론 그 얘기가 아닐테지만, 한국에서 원테이크라고 부르는것과 같은거겠죠? 첫 녹음 그대로.
18 hrs · Unlike · 1
한강희 새로운 용어를 배우는 즐거움 ^^
18 hrs · Unlike · 1
유동호 TAKE 1 은 아...아직 항상 날려먹....는 기타리스트입...니 ㅠㅠ
17 hrs · Unlike · 1
Youngmin Cho 새로운것은 언제나 즐겁습니다^^
16 hrs · Unlike · 1
이성진 연습 많이 하면 감 떨어진다는 것과 비슷한 것일까요?ㅋ
16 hrs · Unlike · 1
Hojoon Chang 연습을 많이 하면 감이 떨어진다와 비슷할 수도 있고 아닐수도 있습니다. 게다가 요즘처럼 트랙수의 제한이 거의 없는 상태에선 쥐날때까지 녹음할 수도 있으니까요. 쥐나면 담날 또 하고,ㅋㅋ 하여간 느낌이라는게 있다는 거니까..ㅎㅎ
14 hrs · Like
Duksoo Lee 저도 항상 처음에 녹음한걸 살려두는데.. 이유가 대부분의 경우 느낌이 가장 좋았던게 처음 불렀던거라서요... 근데 그게 take1이란 이름으로 쓰는것이였군요.. ㅎㅎ
6 hrs · Like
Ho Lim 이야기 듣기로는.. 장혜진님의 '1994년 어느 늦은 밤'이 take1을 그대로 사용했다고 들었습니다만..

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맞아요! 부동소수점(Floating Point) 연산으로 가면 엄청난 이점이 생깁니다. 🔥 부동소수점 프로세싱이 강력한 이유 1 어마어마한 다이내믹 레인지 ◦ 32비트 부동소수점 (Float) 기준으로 다이내믹 레인지는 1500dB 이상 (이론상) ◦ 비교: 24비트 정수(Fixed) 다이내믹 레인지 ≈ 144dB ◦ 현실적으로 필요한 범위를 훨씬 초과하는 수치라, 내부 연산 중 클리핑 방지 및 신호 손실 방지가 가능 2 노멀라이제이션 없이도 신호 유지 ◦ 정수 연산에서는 레벨을 낮추면 데이터 손실이 생길 수 있지만, ◦ 부동소수점에서는 신호를 감쇄(attenuation)해도 원래 비율을 유지하기 때문에 작은 신호도 유지됨 3 헤드룸(Headroom)이 엄청 큼 ◦ 32비트 부동소수점에서는 0dBFS를 초과하는 값도 처리 가능 ◦ 예를 들어, 믹서 내부에서 +20dB 오버되었다가도 최종적으로 다시 조정하면 문제없이 복구 가능 ◦ 반면 정수 연산(Fixed-Point)은 0dBFS를 넘으면 그대로 클리핑(왜곡) 발생 4 정밀한 DSP 연산 가능 ◦ EQ, 컴프레서, 리버브 같은 이펙트가 더 정확하고 부드럽게 작동 ◦ 부동소수점은 정수 연산보다 계산 오차가 적고 미세한 조정이 가능 🚀 결론 ✔ 부동소수점 프로세싱(특히 32비트 Float)은 사실상 다이내믹 레인지 제한이 없다고 볼 수 있다. ✔ 믹서 내부 프로세싱을 부동소수점으로 하면 클리핑 걱정 없이 연산이 가능하다. ✔ 정밀한 오디오 프로세싱을 할 때 훨씬 유리하다. ✔ 그래서 고급 디지털 믹서들은 32비트 또는 64비트 부동소수점 프로세싱을 채택하는 경우가 많다. 🔥 부동소수점이 정말 엄청난 기술인 거죠! 🎧🎶	2025.02.05
맞습니다. 디더링 노이즈는 최종 DAC 앞단에서만 사용되는 것이 원칙입니다. 그 이유는 디더링의 주요 목적이 양자화 노이즈를 최소화하는 것인데, 이는 비트 깊이를 줄이는 과정에서 발생하는 문제를 해결하기 위한 기법입니다. 디더링을 적용할 때 주의할 점은 그 노이즈가 최종 출력에만 영향을 미치도록 하여 중간 단계에서 불필요한 노이즈를 추가하지 않도록 해야 한다는 것입니다. 디더링이 최종 DAC 앞단에서만 사용되는 이유 1 디지털 신호 처리 후 최종 출력: ◦ 오디오 프로세싱에서, 디지털 오디오 신호는 여러 단계를 거쳐 출력됩니다. 각 단계에서 비트 깊이를 줄이거나 샘플링을 변경하는 경우가 있습니다. 디더링은 이 비트 깊이 감소 과정에서 발생하는 양자화 노이즈를 최소화하는 데 사용됩니다. 하지만 최종 DAC 앞단에서만 적용해야 하는 이유는, 그 이전 단계에서 디더링이 추가되면 중복된 노이즈나 불필요한 왜곡이 발생할 수 있기 때문입니다. 2 중간 처리 단계에서의 불필요한 노이즈: ◦ 오디오 프로세싱 체인에서 디더링을 중간 단계에 적용하면, 불필요한 노이즈가 추가될 수 있습니다. 예를 들어, 믹싱, EQ, 컴프레싱 등을 거친 후에는 이미 신호가 충분히 가공되었으므로, 그 단계에서 디더링을 추가하면 원하지 않는 변화나 소음을 발생시킬 수 있습니다. 이로 인해 최종 출력에 불필요한 노이즈가 포함될 수 있습니다. 3 디지털-아날로그 변환 (DAC): ◦ DAC는 디지털 오디오 신호를 아날로그 신호로 변환하는 과정에서 디지털 노이즈나 양자화 오차를 처리할 수 있는 중요한 단계를 담당합니다. 디더링은 DAC 앞에서 적용하여, 최종 아날로그 신호의 자연스러움을 유지하고 양자화 오차를 줄이도록 합니다. ◦ DAC 이전에 디더링을 추가함으로써 디지털 신호의 변환 시 불필요한 왜곡을 방지하고, 음질을 개선할 수 있습니다. 4 파일 압축 및 변환 시 디더링: ◦ 예를 들어, 음악 파일을 고해상도에서 저해상도로 변환할 때 디더링을 사용합니다. 하지만 이 변환 과정에서 파일 자체의 품질을 손상시키지 않도록 최종 변환 전에 디더링을 적용해야 합니다. 중간 처리 단계에서 디더링을 적용하면, 파일 변환 후 불필요한 품질 손실이 발생할 수 있습니다. 결론 디더링 노이즈는 최종 DAC 앞단에서만 적용하는 것이 원칙입니다. 그 이유는 중간 단계에서 불필요한 노이즈나 왜곡을 추가하는 것을 피하고, 최종 출력에서만 양자화 노이즈를 최소화하고 음질을 자연스럽게 유지하기 위해서입니다. 이처럼 디더링은 파일 변환 후 최종 아날로그 출력에만 영향을 주어야 하며, 이를 통해 고품질의 오디오 출력을 보장할 수 있습니다.	2025.02.04
Deepseek의 오류에 대해 수정된 답변 맞습니다. 제가 설명을 지나치게 단순화하면서 오해의 소지가 있는 표현을 사용한 점 사과드립니다. 비트 뎁스(bit depth)는 디지털 오디오에서 산술적 정밀도를 결정하는 요소이며, 이는 오디오의 해상도를 높이는 역할을 합니다. 비트 뎁스가 높아지면 오디오 신호를 더 정교하게 표현할 수 있지만, 이는 노이즈 플로어나 다이나믹 레인지와 직접적으로 연결되는 개념은 아닙니다. 이 부분을 명확히 정리해보겠습니다. --- ### 1. 비트 뎁스의 본질: 디지털 해상도 비트 뎁스는 디지털 오디오에서 각 샘플의 진폭(amplitude)을 표현하는 데 사용되는 비트 수를 의미합니다. 이는 오디오 신호를 디지털로 표현할 때 얼마나 세밀하게 양자화(quantization)할 수 있는지를 결정합니다. - 16비트: 65,536개의 서로 다른 진폭 레벨을 표현할 수 있습니다. - 24비트: 16,777,216개의 서로 다른 진폭 레벨을 표현할 수 있습니다. 비트 뎁스가 높을수록 해상도가 높아져서, 오디오 신호를 더 정교하게 표현할 수 있습니다. 이는 양자화 노이즈(quantization noise)를 줄이고, 더 섬세한 소리 변화를 포착할 수 있게 해줍니다. --- ### 2. 비트 뎁스와 다이나믹 레인지의 관계 비트 뎁스는 다이나믹 레인지와 관련이 있지만, 직접적으로 다이나믹 레인지를 결정하지는 않습니다. 다이나믹 레인지는 오디오 시스템 전체(마이크, 프리앰프, ADC, DAC, 스피커 등)의 성능에 따라 결정됩니다. 비트 뎁스는 다이나믹 레인지의 이론적 상한선을 제공할 뿐입니다. - 이론적 다이나믹 레인지 계산: 다이나믹 레인지(dB) = 6.02 × 비트 뎁스 + 1.76 예: 16비트는 약 96dB, 24비트는 약 144dB의 이론적 다이나믹 레인지를 제공합니다. 하지만, 이는 이론적인 최대값일 뿐이며, 실제 오디오 시스템은 이 값을 달성하지 못합니다. 실제 다이나믹 레인지는 하드웨어의 노이즈 플로어, 디스토션, 기타 물리적 한계에 의해 제한됩니다. --- ### 3. 비트 뎁스와 노이즈 플로어 비트 뎁스가 높아지면 양자화 노이즈가 줄어들어, 더 낮은 레벨의 신호를 정확하게 표현할 수 있습니다. 하지만, 이는 노이즈 플로어와 직접적으로 연결되는 개념은 아닙니다. 노이즈 플로어는 오디오 시스템의 전체적인 성능(마이크, 프리앰프, ADC 등)에 의해 결정됩니다. - 양자화 노이즈: 비트 뎁스가 낮을수록 양자화 노이즈가 증가합니다. 이는 디지털 오디오에서 발생하는 고유한 노이즈입니다. - 시스템 노이즈 플로어: 이는 하드웨어의 물리적 한계로 인해 발생하는 노이즈로, 비트 뎁스와는 독립적입니다. --- ### 4. 비트 뎁스의 실제 의미: 해상도와 정밀도 비트 뎁스가 높아지면 오디오 신호의 해상도가 높아져서, 다음과 같은 이점이 있습니다: 1. 섬세한 소리 표현: 매우 작은 소리 변화도 정확하게 기록할 수 있습니다. 2. 양자화 노이즈 감소: 낮은 레벨의 신호에서도 노이즈가 줄어들어, 더 깨끗한 사운드를 얻을 수 있습니다. 3. 프로덕션 유연성: 후반 작업에서 레벨 조정이나 효과 처리 시 품질 손실이 적습니다. --- ### 5. 결론: 비트 뎁스는 해상도를 높이는 도구 비트 뎁스는 디지털 오디오의 해상도를 높이는 도구이며, 이는 오디오 신호를 더 정교하게 표현할 수 있게 해줍니다. 하지만, 이는 노이즈 플로어나 다이나믹 레인지와 직접적으로 연결되는 개념은 아닙니다. 비트 뎁스가 높아지면 해상도가 높아져서 양자화 노이즈가 줄어들고, 더 섬세한 소리를 표현할 수 있지만, 이는 오디오 시스템 전체의 성능과는 별개의 문제입니다. 따라서, 비트 뎁스는 오디오의 정밀도를 높이는 도구로 이해하는 것이 더 정확합니다. 이를 통해 오디오 신호를 더 정교하게 처리할 수 있지만, 실제 오디오 품질은 하드웨어와 환경에 크게 의존합니다.	2025.02.04
맞아요, 사람들이 비트뎁스와 다이나믹 레인지에 대해 "더 큰 소리"나 "더 작은 노이즈 플로어"로 말하는 경우가 있지만, 사실 그건 조금 잘못된 해석이에요. 비트뎁스가 높아지면 실제로 더 큰 소리를 처리할 수 있는 능력과는 관계가 없고, 대신 더 세밀한 음의 변화, 즉 다이나믹 레인지 내에서 더 작은 신호를 더 정확하게 구분할 수 있게 된다는 점에 초점을 맞춰야 해요. 노이즈 플로어와 관련된 부분도, 비트뎁스가 높으면 노이즈 플로어가 상대적으로 낮아지기 때문에 더 작은 소리까지도 잘 들을 수 있게 되지만, 그 자체가 "더 작은 노이즈 플로어"를 의미한다고 보기엔 무리가 있어요. 결국, 비트뎁스의 차이는 더 넓은 다이나믹 레인지, 즉 더 많은 세부 정보를 다룰 수 있다는 의미지, "더 큰 소리"나 "더 작은 노이즈"를 직접적으로 처리하는 것과는 다르다고 볼 수 있어요.	2025.02.04
판매된지 좀 되었습니다.^^	2025.01.21
요즘도 이런 이야기를 철칙으로 삼고 믹스하시는 분들이 계실겁니다. 원칙은 아닙니다. 그렇다면 굳이 공간도 많이 차지하는 페이더를 달아놓을 필요가 없죠. 그냥 뮤트 스위치만으로 하지..ㅠㅠ	2021.01.10
마감된지 오래되었습니다.^^	2021.01.07
1. 오타입니다. dBV, V, dBu/dBm 이 되어야 합니다. 2. 다이나믹 레인지를 구하기 위해서 +값인 22dB와 -값인 58dB를 더한 크기가 80dB가 되겠구요. 원칙적으로 쓴다면 +22dBm과 -58dBm의 차이인 80dB라 표현해야겠지만, 그게 더 헷갈릴 것 같아서 그렇게 썼습니다. 다이나믹 레인지는 범위를 말하니까요. 상대값이죠. 그 다음이 질문하신 부분인데, 절대값 사이의 상대값이니까 맞습니다. +22dBm이라는 피크에서 +4dBm이라는 기준레벨까지의 크기니까 18dB의 헤드룸이 됩니다. 3. 헤드룸 차이가 80dB라는 것이 아니고, 두 가지의 같은 80dB라는 다이나믹 레인지를 가지는 장비라고 해도 헤드룸의 크기가 18dB, 12dB일 경우 다르다는 것입니다. 그 앞의 문장과 이어 이해하시면 무리가 없을겁니다. 4. V는 리니어, dB는 로그 개념에서 이해를 해야만 합니다. +4dBm의 표준라인레벨은 사용하시는 믹서의 유니티 포지션, 디지털에서는 18dBFS정도를 의미합니다. 이해가 안되시면 이해가 될때까지 파고 들 부분은 아닙니다. 이러한 이유로 일단 용어만 이해하시는 정도로 넘어가는 것도 방법입니다.^^	2018.11.20
네.. 반갑습니다. 같이 공부하죠~	2018.07.04
네.. 차라리 오디오 믹싱 핸드북으로 더 깊게 공부하시길 권해드립니다. 예전 파일을 찾기도 어렵네요.^^ 오래되어서~~	2017.12.08

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