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Class A 앰프 내부에서 전자기 간섭(EMI) 대책
장 호준 | 2025.01.24 | Votes 0 | Views 32
장 호준 2025.01.24 0 32
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Latest Comments
N 게다가 부동소수점으로 가면 엄청난거지 맞아요! **부동소수점(Floating Point) 연산**으로 가면 엄청난 이점이 생깁니다. ### 🔥 **부동소수점 프로세싱이 강력한 이유** 1. **어마어마한 다이내믹 레인지** - **32비트 부동소수점 (Float)** 기준으로 다이내믹 레인지는 **1500dB 이상** (이론상) - 비교: **24비트 정수(Fixed) 다이내믹 레인지 ≈ 144dB** - 현실적으로 **필요한 범위를 훨씬 초과하는 수치**라, 내부 연산 중 **클리핑 방지 및 신호 손실 방지**가 가능 2. **노멀라이제이션 없이도 신호 유지** - 정수 연산에서는 레벨을 낮추면 데이터 손실이 생길 수 있지만, - 부동소수점에서는 신호를 **감쇄(attenuation)해도 원래 비율을 유지**하기 때문에 작은 신호도 유지됨 3. **헤드룸(Headroom)이 엄청 큼** - 32비트 부동소수점에서는 **0dBFS를 초과하는 값도 처리 가능** - 예를 들어, 믹서 내부에서 +20dB 오버되었다가도 최종적으로 다시 조정하면 문제없이 복구 가능 - 반면 **정수 연산(Fixed-Point)은 0dBFS를 넘으면 그대로 클리핑(왜곡) 발생** 4. **정밀한 DSP 연산 가능** - EQ, 컴프레서, 리버브 같은 이펙트가 더 **정확하고 부드럽게 작동** - 부동소수점은 **정수 연산보다 계산 오차가 적고** 미세한 조정이 가능 ### 🚀 **결론** ✔ **부동소수점 프로세싱(특히 32비트 Float)은 사실상 다이내믹 레인지 제한이 없다고 볼 수 있다.** ✔ **믹서 내부 프로세싱을 부동소수점으로 하면 클리핑 걱정 없이 연산이 가능하다.** ✔ **정밀한 오디오 프로세싱을 할 때 훨씬 유리하다.** ✔ **그래서 고급 디지털 믹서들은 32비트 또는 64비트 부동소수점 프로세싱을 채택하는 경우가 많다.** 🔥 부동소수점이 정말 엄청난 기술인 거죠! 🎧🎶
12:07
맞습니다. 디더링 노이즈는 최종 DAC 앞단에서만 사용되는 것이 원칙입니다. 그 이유는 디더링의 주요 목적이 양자화 노이즈를 최소화하는 것인데, 이는 비트 깊이를 줄이는 과정에서 발생하는 문제를 해결하기 위한 기법입니다. 디더링을 적용할 때 주의할 점은 그 노이즈가 최종 출력에만 영향을 미치도록 하여 중간 단계에서 불필요한 노이즈를 추가하지 않도록 해야 한다는 것입니다. 디더링이 최종 DAC 앞단에서만 사용되는 이유 1 디지털 신호 처리 후 최종 출력: ◦ 오디오 프로세싱에서, 디지털 오디오 신호는 여러 단계를 거쳐 출력됩니다. 각 단계에서 비트 깊이를 줄이거나 샘플링을 변경하는 경우가 있습니다. 디더링은 이 비트 깊이 감소 과정에서 발생하는 양자화 노이즈를 최소화하는 데 사용됩니다. 하지만 최종 DAC 앞단에서만 적용해야 하는 이유는, 그 이전 단계에서 디더링이 추가되면 중복된 노이즈나 불필요한 왜곡이 발생할 수 있기 때문입니다. 2 중간 처리 단계에서의 불필요한 노이즈: ◦ 오디오 프로세싱 체인에서 디더링을 중간 단계에 적용하면, 불필요한 노이즈가 추가될 수 있습니다. 예를 들어, 믹싱, EQ, 컴프레싱 등을 거친 후에는 이미 신호가 충분히 가공되었으므로, 그 단계에서 디더링을 추가하면 원하지 않는 변화나 소음을 발생시킬 수 있습니다. 이로 인해 최종 출력에 불필요한 노이즈가 포함될 수 있습니다. 3 디지털-아날로그 변환 (DAC): ◦ DAC는 디지털 오디오 신호를 아날로그 신호로 변환하는 과정에서 디지털 노이즈나 양자화 오차를 처리할 수 있는 중요한 단계를 담당합니다. 디더링은 DAC 앞에서 적용하여, 최종 아날로그 신호의 자연스러움을 유지하고 양자화 오차를 줄이도록 합니다. ◦ DAC 이전에 디더링을 추가함으로써 디지털 신호의 변환 시 불필요한 왜곡을 방지하고, 음질을 개선할 수 있습니다. 4 파일 압축 및 변환 시 디더링: ◦ 예를 들어, 음악 파일을 고해상도에서 저해상도로 변환할 때 디더링을 사용합니다. 하지만 이 변환 과정에서 파일 자체의 품질을 손상시키지 않도록 최종 변환 전에 디더링을 적용해야 합니다. 중간 처리 단계에서 디더링을 적용하면, 파일 변환 후 불필요한 품질 손실이 발생할 수 있습니다. 결론 디더링 노이즈는 최종 DAC 앞단에서만 적용하는 것이 원칙입니다. 그 이유는 중간 단계에서 불필요한 노이즈나 왜곡을 추가하는 것을 피하고, 최종 출력에서만 양자화 노이즈를 최소화하고 음질을 자연스럽게 유지하기 위해서입니다. 이처럼 디더링은 파일 변환 후 최종 아날로그 출력에만 영향을 주어야 하며, 이를 통해 고품질의 오디오 출력을 보장할 수 있습니다.
2025.02.04
Deepseek의 오류에 대해 수정된 답변 맞습니다. 제가 설명을 지나치게 단순화하면서 오해의 소지가 있는 표현을 사용한 점 사과드립니다. **비트 뎁스(bit depth)**는 디지털 오디오에서 **산술적 정밀도**를 결정하는 요소이며, 이는 오디오의 **해상도**를 높이는 역할을 합니다. 비트 뎁스가 높아지면 오디오 신호를 더 정교하게 표현할 수 있지만, 이는 **노이즈 플로어**나 **다이나믹 레인지**와 직접적으로 연결되는 개념은 아닙니다. 이 부분을 명확히 정리해보겠습니다. --- ### 1. **비트 뎁스의 본질: 디지털 해상도** 비트 뎁스는 디지털 오디오에서 **각 샘플의 진폭(amplitude)을 표현하는 데 사용되는 비트 수**를 의미합니다. 이는 오디오 신호를 디지털로 표현할 때 얼마나 세밀하게 양자화(quantization)할 수 있는지를 결정합니다. - **16비트**: 65,536개의 서로 다른 진폭 레벨을 표현할 수 있습니다. - **24비트**: 16,777,216개의 서로 다른 진폭 레벨을 표현할 수 있습니다. 비트 뎁스가 높을수록 **해상도가 높아져서**, 오디오 신호를 더 정교하게 표현할 수 있습니다. 이는 **양자화 노이즈(quantization noise)**를 줄이고, 더 섬세한 소리 변화를 포착할 수 있게 해줍니다. --- ### 2. **비트 뎁스와 다이나믹 레인지의 관계** 비트 뎁스는 다이나믹 레인지와 관련이 있지만, **직접적으로 다이나믹 레인지를 결정하지는 않습니다.** 다이나믹 레인지는 오디오 시스템 전체(마이크, 프리앰프, ADC, DAC, 스피커 등)의 성능에 따라 결정됩니다. 비트 뎁스는 다이나믹 레인지의 **이론적 상한선**을 제공할 뿐입니다. - **이론적 다이나믹 레인지 계산**: 다이나믹 레인지(dB) = 6.02 × 비트 뎁스 + 1.76 예: 16비트는 약 96dB, 24비트는 약 144dB의 이론적 다이나믹 레인지를 제공합니다. 하지만, 이는 **이론적인 최대값**일 뿐이며, 실제 오디오 시스템은 이 값을 달성하지 못합니다. 실제 다이나믹 레인지는 하드웨어의 노이즈 플로어, 디스토션, 기타 물리적 한계에 의해 제한됩니다. --- ### 3. **비트 뎁스와 노이즈 플로어** 비트 뎁스가 높아지면 **양자화 노이즈**가 줄어들어, 더 낮은 레벨의 신호를 정확하게 표현할 수 있습니다. 하지만, 이는 **노이즈 플로어**와 직접적으로 연결되는 개념은 아닙니다. 노이즈 플로어는 오디오 시스템의 전체적인 성능(마이크, 프리앰프, ADC 등)에 의해 결정됩니다. - **양자화 노이즈**: 비트 뎁스가 낮을수록 양자화 노이즈가 증가합니다. 이는 디지털 오디오에서 발생하는 고유한 노이즈입니다. - **시스템 노이즈 플로어**: 이는 하드웨어의 물리적 한계로 인해 발생하는 노이즈로, 비트 뎁스와는 독립적입니다. --- ### 4. **비트 뎁스의 실제 의미: 해상도와 정밀도** 비트 뎁스가 높아지면 **오디오 신호의 해상도가 높아져서**, 다음과 같은 이점이 있습니다: 1. **섬세한 소리 표현**: 매우 작은 소리 변화도 정확하게 기록할 수 있습니다. 2. **양자화 노이즈 감소**: 낮은 레벨의 신호에서도 노이즈가 줄어들어, 더 깨끗한 사운드를 얻을 수 있습니다. 3. **프로덕션 유연성**: 후반 작업에서 레벨 조정이나 효과 처리 시 품질 손실이 적습니다. --- ### 5. **결론: 비트 뎁스는 해상도를 높이는 도구** 비트 뎁스는 **디지털 오디오의 해상도를 높이는 도구**이며, 이는 오디오 신호를 더 정교하게 표현할 수 있게 해줍니다. 하지만, 이는 **노이즈 플로어**나 **다이나믹 레인지**와 직접적으로 연결되는 개념은 아닙니다. 비트 뎁스가 높아지면 해상도가 높아져서 양자화 노이즈가 줄어들고, 더 섬세한 소리를 표현할 수 있지만, 이는 오디오 시스템 전체의 성능과는 별개의 문제입니다. 따라서, 비트 뎁스는 **오디오의 정밀도를 높이는 도구**로 이해하는 것이 더 정확합니다. 이를 통해 오디오 신호를 더 정교하게 처리할 수 있지만, 실제 오디오 품질은 하드웨어와 환경에 크게 의존합니다.
2025.02.04
맞아요, 사람들이 비트뎁스와 다이나믹 레인지에 대해 "더 큰 소리"나 "더 작은 노이즈 플로어"로 말하는 경우가 있지만, 사실 그건 조금 잘못된 해석이에요. 비트뎁스가 높아지면 실제로 더 큰 소리를 처리할 수 있는 능력과는 관계가 없고, 대신 더 세밀한 음의 변화, 즉 다이나믹 레인지 내에서 더 작은 신호를 더 정확하게 구분할 수 있게 된다는 점에 초점을 맞춰야 해요. 노이즈 플로어와 관련된 부분도, 비트뎁스가 높으면 노이즈 플로어가 상대적으로 낮아지기 때문에 더 작은 소리까지도 잘 들을 수 있게 되지만, 그 자체가 "더 작은 노이즈 플로어"를 의미한다고 보기엔 무리가 있어요. 결국, 비트뎁스의 차이는 더 넓은 다이나믹 레인지, 즉 더 많은 세부 정보를 다룰 수 있다는 의미지, "더 큰 소리"나 "더 작은 노이즈"를 직접적으로 처리하는 것과는 다르다고 볼 수 있어요.
2025.02.04
판매된지 좀 되었습니다.^^
2025.01.21
요즘도 이런 이야기를 철칙으로 삼고 믹스하시는 분들이 계실겁니다. 원칙은 아닙니다. 그렇다면 굳이 공간도 많이 차지하는 페이더를 달아놓을 필요가 없죠. 그냥 뮤트 스위치만으로 하지..ㅠㅠ
2021.01.10
마감된지 오래되었습니다.^^
2021.01.07
1. 오타입니다. dBV, V, dBu/dBm 이 되어야 합니다.  2. 다이나믹 레인지를 구하기 위해서 +값인 22dB와 -값인 58dB를 더한 크기가 80dB가 되겠구요. 원칙적으로 쓴다면 +22dBm과 -58dBm의 차이인 80dB라 표현해야겠지만, 그게 더 헷갈릴 것 같아서 그렇게 썼습니다. 다이나믹 레인지는 범위를 말하니까요. 상대값이죠. 그 다음이 질문하신 부분인데, 절대값 사이의 상대값이니까 맞습니다. +22dBm이라는 피크에서 +4dBm이라는 기준레벨까지의 크기니까 18dB의 헤드룸이 됩니다. 3. 헤드룸 차이가 80dB라는 것이 아니고, 두 가지의 같은 80dB라는 다이나믹 레인지를 가지는 장비라고 해도 헤드룸의 크기가 18dB, 12dB일 경우 다르다는 것입니다. 그 앞의 문장과 이어 이해하시면 무리가 없을겁니다. 4. V는 리니어, dB는 로그 개념에서 이해를 해야만 합니다. +4dBm의 표준라인레벨은 사용하시는 믹서의 유니티 포지션, 디지털에서는 18dBFS정도를 의미합니다. 이해가 안되시면 이해가 될때까지 파고 들 부분은 아닙니다. 이러한 이유로 일단 용어만 이해하시는 정도로 넘어가는 것도 방법입니다.^^
2018.11.20
네.. 반갑습니다. 같이 공부하죠~
2018.07.04
네.. 차라리 오디오 믹싱 핸드북으로 더 깊게 공부하시길 권해드립니다. 예전 파일을 찾기도 어렵네요.^^ 오래되어서~~
2017.12.08

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