이번 코사운드에 게인스트럭쳐 강의에 맞춰 올라 갔었는데 내려 오면서 계속 머리에 멤도는건 저같이 아날로그 믹서를 사용하게 되면 게인스트럭쳐는 필수란 생각이 들더군요. 디지털 믹서야 믹서 안에 모든이펙터를 한꺼번에 넣어 두었으니 앰프랑 스피커의 레벨만 맞추면 되는게 아닌가 싶더군요. <br />전 믹서-DSP-EQ-AMP-Speaker간 입출력 레벨을 도움을 받아 맞춰 놓으니 예전엔 찬양단과 밴드가 시끄럽다고 생각했는데 지금은 소리를 키워도 그런 느낌은 전혀 들지 않더군요.

다이나믹레인지 = peak레벨 - floor noise레벨(장비가 가지고 있는)

해드룸 = peak레벨 - 표준라인레벨

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최소의 해드룸 = 20dB의 정도의 크기폭

교류신호에서 오디오신호가 깨지지 않는 최소의 크기폭(crest factor)

장비마다 레벨미터에서  peak레벨 수치가 다릅니다.

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아날로그나 디지털이나 동일

단, 디지털은 0dBfs(decibell full scale)이 peak입니다.

따라서 아날로그와 디지털 장비 혼용시 주의해야 할 부분입니다.

그리고 peak가 친다고 신호가 바로 clipping이 일어나지 않습니다.

장비에 따라 다른지만 보통 peak에서 3dB정도 여유를 둡니다.

순간  순간 peak가 레벨메터에서 친다해도 클리핑은 생기지 않습니다.

계속 peak로 머물러 있다면 이야기가 다릅니다.^^

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게인스트럭쳐 쉽게 따라하기.

모든 파워앰프 끈다.

믹서에서 핑크노이즈를 피크레벨 바로 직전까지 찰랑찰랑 올린다.

믹서아웃에 순서대로 연결된 기기들의 입력 레벨을 피크직전까지 올리거나 내린다.

핑크노이즈를 끄고 레퍼런스 음악을 틀어 높은 수준의 헤드룸까지 올려 출력한다.

파워앰프의 입력노브나 감도를 듣기좋은만큼 올리면 끝.

그리고 믹싱할 때 각 체널의 인풋게인을 표준 라인레벨이상으로 땡기고 페이더로 음악적 발란스를 맞추시면 믹싱도 끝.

어느정도 오차는 있을 수 있으나 초보자들이 쉽게 접근하는 방법일것같습니다

하루 한번만 들려서 교재를 펴고 올라온 글과 함께 내리 읽어보는 것 만으로도 다양한 경험과 상황을 간접적으로 경험하게되면 그렇게 읽는 즐거움에 푹 빠지는 것 만으로도 엄청난 발전이 시작되고 있는 것입니다. 모르는 것은 자연스럽게 물어보고 여러 사람이 공통으로 답변을 하는 이런 선진형 공부방식이 이곳외에 또 있겠습니까? 여러분의 열정과 참여만이 우리를 한대 묶어주는 연대감을 통하여 끈끈한 우정까지 발전될 줄 믿습니다.
저도 아무리 바빠도 이곳에 하루 3번 이상을 들어와 함께 공부하며 많은 것을 나누고 공부합니다. 여러분 모두 더 뜨겁게 참여합니다.
그리고 주변의 동역자들이나 친구들에게 어서 알리고 참여하게 합시다^^ 여러분을 사랑하고 축복합니다.

댓글을 주욱 읽고 나서 좀 헷갈려서 질문 드립니다. 간간히 들어오다 보니 뒷 북이라도 용서 바랍니다. ㅠ.ㅠ

위 국 총무님 글과 장 선쟁님께서 쓰신 헤드룸이 다른 기가간의 매칭 시(표준라인레벨)에 대한 질문 입니다. 두 글을 보고 아래와 같이 제가 이해 한 것이 맞는 지요?

확인1. 표준라인레벨(+4dBu)은 SR에 사용되는 장비에 모두 통용되는 기준레벨로 믹서와 아웃보드 연결 시 별도의 조작을 하지 않는 한 믹서의 Master level이 0dB로 출력시 연결된 아웃보드 장비에서도 입/출력이 0dB로 된다. 여기에서 각 장비의 헤드룸이 상이 할 수 있는데, 이 때 헤드룸은 가장 낮은 장비의 헤드룸을 염두에 두어야 한다.

확인2. 국 총무님의 글은, 이때 최소 20dB의 헤드룸을 확보하기 위해 헤드룸이 가장 낮은 장비의 피크 레벨을 확인하여 거기에서 -20dB한 레벨을 믹서에서 출력되는 신호기준 (표준라인 레벨이 아니라 게인스트럭쳐 설정시 믹서에서 출력 기준 레벨)으로 삼는 것이 좋다는 헤드룸 확보의 Alternative한 방법이라고 생각합니다.

공부하시는데 죄송하지만 궁금한 점이 하나 있어서 질문 남깁니다; 전에 한번은 x32에서 게인스트럭쳐를 잘 잡아놓고 행사하고 있었습니다. 그런데 채널이나 메인레벨미터에서나 클립이 뜨지도 않았는데 갑자기 콘솔만 전원이 떨어졌고 거기서 데미지를 입었는지 행사 끝나고 작게 bgm 나가는데 한번 더 떨어졌습니다ㅜ 어떤 분은 지속적으로 표준레벨이 넘는 신호를 내보내다보니 컴퓨터 과부하걸려서 그런 거라 하더군요. 일리있는 말이긴 하지만 다른 분들 사진 보니 저보다 더 공격적으로 쓰기도 하던데 이 현상을 과부화로 봐야할 지 아니면 다른 원인이 있을까요?

단어 그대로 표현한다면 움직이는 범위라고 얘기하면 될까요? 공연 또는 장비의 사용에 있어 가장 큰소리에서 가장 작은소리까지의 범위이죠. 즉 소리가 움직이는 범위를 다이나믹 레인지라고 합니다.

여기에서 큰 소리와 작은 소리의 정의가 필요한데 큰 소리는 피크레벨을 말하며 작은 소리는 잡음레벨을 얘기합니다. 잡음보다 작은 소리는 잡음에 묻히므로 배제합니다. 그래서 다이나믹 레인지는 피크레벨에서 잡음레벨을 뺀 범위를 말합니다.

코사운드 게인스트럭쳐 강의때 클래식과 락 중 어떤 장르의 곡이 다이나믹 레인지가 더 큰지 이야기했었는데 이건 다른 분들께서 의견 남겨주세요. 저는 소찬영 대표님의 강의를 들었거든요^^

국총무님 게시글을 보면서 문득 생각이 든 것이, "저것은 하드웨어의 다이나믹 레인지다" 입니다. 같은 개념으로 가겠지만 SR의 경우 실제 공간의 다이나믹 레인지가 최종이라고 봐야할 것 같습니다. 항상 장비의 다이나믹 레인지 보단 좁겠죠. 공간의 플로어 노이즈는 그렇다치고 해드룸을 비교해보면 장비에선 올바른 게인 스트럭쳐로 20dB headroom을 확보 했더라도 실제 공간에서 하울링 또는 다른 간섭 현상으로 10dB이상 출력을 올리는 것이 무의미하다면 그 공간의 다이나믹 레인지는 10+40(플로어 노이즈가 54dB SPL이고 94dB SPL을 +4dBu로 했을 때)=50 밖에 안되는 거죠. 참고로 이렇게 다이아믹레인지를 비교시 간과하지말아야하는 것은 단순히 디이나믹레인지의 크기만 볼것이 아니라 꼭 해드룸의 크기도 함께 봐야 한다는 것!)<br /><br />괴변인가요 선생님?^^;

궁금한게 있습니다. 적절한 다이나믹레인지가 확보되고 게인스트럭쳐가 잘 되어 있다면 그것을 어떻게 알수 있나요? 엔지니어의 귀로 판단하나요? 아니면 측정기구로 측정?

답변 감사합니다ㅎ 여지껏 멀쩡히 잘 쓰다 이렇게 된 적이 처음이어서 제가 장비를 잘 운용하고 있지 못하나, 게인스트럭쳐를 잘못 이해하고 있나 싶어 자책했던 시간이 있었는데 아무래도 기기결함 쪽인 것 같네요ㅜ 사실 어느쪽이던 마음이 편치는 않지만요;;ㅜ

게인스트럭처에 대해 기억 나는 부분이 게인값에 의해서 내가 받고자 하는 신호를 플로어 노이즈보다 크게 키워서 이 신호를 페이더로 올리더라도 내가 받고자 하눈 신호가 커졋기 때문에 플로어 노이즈가 안들리게 된다는 내용이엇는데<br />제가 잘 이해하고 잇는게 맞나요 ~?

게인스트럭쳐가 선행되면 적절한 헤드룸이 확보되고 충분한 음압을 얻을 수 있다. 이것은 노이즈와 찌그러짐이 없는 다이나믹 레인지의 운영으로 이어진다.

게인스트럭쳐를 각각 어떻게 이해하시고 알고 계시는지 개개인의 의견을 한번 들어 봤으면 합니다.

앰프 입력 감도를 필요이상으로 높게 올리고 쓰는 데서 많은 문제가 생기는게 아닐까 싶습니다.

많은 스피커 시공업체나 랜탈 회사들이 믹서의 4dBu를 기준으로 빵빵한 출력을 기준으로 하다 보니 생기는 문제인것 같은데요

그래서 항상 믹서에서 레벨이 조금만 커져도 앰프는 피크가 뜨거나 피드백이 나기 일수이고 그렇지 않다 하더라도 전반적인 믹싱 사운드가 가벼운 사운드가 나기 쉽습니다.

때문에 체널 게인부터 쉽게 올리지 못하고 모니터도 제 소리가 나기 전에 피드백부터 나죠. 라이브 환경에서 특히 모니터는 헤드룸 싸움입니다. 때문에 피드백 마진 이전에 충분한 헤드룸 확보가 가능해야 힘있고 명료한 모니터 믹싱이 가능해집니다.

이큐나 프로세서의 게인스트럭쳐도 중요하지만 쉽게 접근하자면 앰프레벨만 조금 줄이고 믹서에서 헤드룸을 더 활용한다면 훨씬 꽉찬 믹싱이 가능해 질거라 생각합니다.

제가 정리해본 게인스트럭쳐 입니다.

먼저 믹서에서 표준라인레벨에 근거한 게인라이딩 과

믹서 후단부터 앰프att단까지 요약해 봤습니다.