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Author

장 호준

Date

2024-12-26 12:32

Views

Dave Cleveland - guitars
Jeff Roach - keys
Dan Needham - drums
Gary Lunn - bass
Recorded by Steve Dady at Sunset blvd. studio, Nashville, TN USA
Mixed and Mastered by Hojoon Chang at BLUESONO, Seoul, Korea

Arranged and Produced by David Choi

Hojoon Chang · Like a warrior-instrument

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132	96kHz와 48kHz의 샘플링레이트 차이를 귀로 인지하는 이유는 장 호준 \| 2025.02.04 \| Votes 0 \| Views 20	장 호준	2025.02.04	0	20
131	디더링 노이즈의 중요성 (1) 장 호준 \| 2025.02.04 \| Votes 0 \| Views 14	장 호준	2025.02.04	0	14
130	멀티밴드 컴프레서 사용전 반드시 알아야 하는 부분 장 호준 \| 2025.02.01 \| Votes 0 \| Views 20	장 호준	2025.02.01	0	20
129	트루 피크(True Peak)는 장 호준 \| 2025.01.31 \| Votes 0 \| Views 13	장 호준	2025.01.31	0	13
128	DAW에서 개별 채널과 마스터 버스의 다이나믹 레인지와 피크 레벨 차이 장 호준 \| 2025.01.31 \| Votes 0 \| Views 26	장 호준	2025.01.31	0	26
127	AI 시대의 믹싱, 마스터링 엔지니어의 전망에 대한 ChatGPT 답 장 호준 \| 2025.01.28 \| Votes 0 \| Views 29	장 호준	2025.01.28	0	29
126	스트리밍 서비스별 LUFS는? 장 호준 \| 2025.01.23 \| Votes 0 \| Views 35	장 호준	2025.01.23	0	35
125	실효값과 LUFS의 관계 장 호준 \| 2025.01.23 \| Votes 0 \| Views 24	장 호준	2025.01.23	0	24
124	ChatGPT 추천의 오브젝트 기반의 돌비 애트모스 곡 장 호준 \| 2025.01.23 \| Votes 0 \| Views 28	장 호준	2025.01.23	0	28
123	돌비 애트모스 믹스의 문제점.. 장 호준 \| 2025.01.23 \| Votes 0 \| Views 54	장 호준	2025.01.23	0	54
122	믹싱에서의 객관성 장 호준 \| 2025.01.21 \| Votes 0 \| Views 27	장 호준	2025.01.21	0	27
121	디지털 기기에서 외장 마스터 클럭이 필요한 이유 장 호준 \| 2025.01.21 \| Votes 0 \| Views 21	장 호준	2025.01.21	0	21
	Re:디지털 기기에서 외장 마스터 클럭이 필요한 이유 장 호준 \| 2025.01.21 \| Votes 0 \| Views 21	장 호준	2025.01.21	0	21
120	컴프레서로 톤컨트롤을 하는 장점 장 호준 \| 2025.01.19 \| Votes 0 \| Views 24	장 호준	2025.01.19	0	24
119	근거리 마이킹과 원거리 마이킹의 단점 장 호준 \| 2025.01.19 \| Votes 0 \| Views 23	장 호준	2025.01.19	0	23
118	개인 작업실 장비에 대해서 장 호준 \| 2025.01.16 \| Votes 0 \| Views 55	장 호준	2025.01.16	0	55
117	최근 믹스 장 호준 \| 2024.12.26 \| Votes 0 \| Views 37	장 호준	2024.12.26	0	37
116	영화에서의 음향에 대한 동영상입니다. 장 호준 \| 2023.10.18 \| Votes 0 \| Views 224	장 호준	2023.10.18	0	224
115	DOLBY ATMOS MIXING 장 호준 \| 2023.10.11 \| Votes 0 \| Views 155	장 호준	2023.10.11	0	155
114	기본 믹스방법 (4) 김성현4024 \| 2015.02.27 \| Votes 0 \| Views 4662	김성현4024	2015.02.27	0	4662
113	레코딩 질문입니다... (3) 박성한 \| 2015.01.26 \| Votes 0 \| Views 3916	박성한	2015.01.26	0	3916

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N 맞아요! 부동소수점(Floating Point) 연산으로 가면 엄청난 이점이 생깁니다. 🔥 부동소수점 프로세싱이 강력한 이유 1 어마어마한 다이내믹 레인지 ◦ 32비트 부동소수점 (Float) 기준으로 다이내믹 레인지는 1500dB 이상 (이론상) ◦ 비교: 24비트 정수(Fixed) 다이내믹 레인지 ≈ 144dB ◦ 현실적으로 필요한 범위를 훨씬 초과하는 수치라, 내부 연산 중 클리핑 방지 및 신호 손실 방지가 가능 2 노멀라이제이션 없이도 신호 유지 ◦ 정수 연산에서는 레벨을 낮추면 데이터 손실이 생길 수 있지만, ◦ 부동소수점에서는 신호를 감쇄(attenuation)해도 원래 비율을 유지하기 때문에 작은 신호도 유지됨 3 헤드룸(Headroom)이 엄청 큼 ◦ 32비트 부동소수점에서는 0dBFS를 초과하는 값도 처리 가능 ◦ 예를 들어, 믹서 내부에서 +20dB 오버되었다가도 최종적으로 다시 조정하면 문제없이 복구 가능 ◦ 반면 정수 연산(Fixed-Point)은 0dBFS를 넘으면 그대로 클리핑(왜곡) 발생 4 정밀한 DSP 연산 가능 ◦ EQ, 컴프레서, 리버브 같은 이펙트가 더 정확하고 부드럽게 작동 ◦ 부동소수점은 정수 연산보다 계산 오차가 적고 미세한 조정이 가능 🚀 결론 ✔ 부동소수점 프로세싱(특히 32비트 Float)은 사실상 다이내믹 레인지 제한이 없다고 볼 수 있다. ✔ 믹서 내부 프로세싱을 부동소수점으로 하면 클리핑 걱정 없이 연산이 가능하다. ✔ 정밀한 오디오 프로세싱을 할 때 훨씬 유리하다. ✔ 그래서 고급 디지털 믹서들은 32비트 또는 64비트 부동소수점 프로세싱을 채택하는 경우가 많다. 🔥 부동소수점이 정말 엄청난 기술인 거죠! 🎧🎶	12:07
맞습니다. 디더링 노이즈는 최종 DAC 앞단에서만 사용되는 것이 원칙입니다. 그 이유는 디더링의 주요 목적이 양자화 노이즈를 최소화하는 것인데, 이는 비트 깊이를 줄이는 과정에서 발생하는 문제를 해결하기 위한 기법입니다. 디더링을 적용할 때 주의할 점은 그 노이즈가 최종 출력에만 영향을 미치도록 하여 중간 단계에서 불필요한 노이즈를 추가하지 않도록 해야 한다는 것입니다. 디더링이 최종 DAC 앞단에서만 사용되는 이유 1 디지털 신호 처리 후 최종 출력: ◦ 오디오 프로세싱에서, 디지털 오디오 신호는 여러 단계를 거쳐 출력됩니다. 각 단계에서 비트 깊이를 줄이거나 샘플링을 변경하는 경우가 있습니다. 디더링은 이 비트 깊이 감소 과정에서 발생하는 양자화 노이즈를 최소화하는 데 사용됩니다. 하지만 최종 DAC 앞단에서만 적용해야 하는 이유는, 그 이전 단계에서 디더링이 추가되면 중복된 노이즈나 불필요한 왜곡이 발생할 수 있기 때문입니다. 2 중간 처리 단계에서의 불필요한 노이즈: ◦ 오디오 프로세싱 체인에서 디더링을 중간 단계에 적용하면, 불필요한 노이즈가 추가될 수 있습니다. 예를 들어, 믹싱, EQ, 컴프레싱 등을 거친 후에는 이미 신호가 충분히 가공되었으므로, 그 단계에서 디더링을 추가하면 원하지 않는 변화나 소음을 발생시킬 수 있습니다. 이로 인해 최종 출력에 불필요한 노이즈가 포함될 수 있습니다. 3 디지털-아날로그 변환 (DAC): ◦ DAC는 디지털 오디오 신호를 아날로그 신호로 변환하는 과정에서 디지털 노이즈나 양자화 오차를 처리할 수 있는 중요한 단계를 담당합니다. 디더링은 DAC 앞에서 적용하여, 최종 아날로그 신호의 자연스러움을 유지하고 양자화 오차를 줄이도록 합니다. ◦ DAC 이전에 디더링을 추가함으로써 디지털 신호의 변환 시 불필요한 왜곡을 방지하고, 음질을 개선할 수 있습니다. 4 파일 압축 및 변환 시 디더링: ◦ 예를 들어, 음악 파일을 고해상도에서 저해상도로 변환할 때 디더링을 사용합니다. 하지만 이 변환 과정에서 파일 자체의 품질을 손상시키지 않도록 최종 변환 전에 디더링을 적용해야 합니다. 중간 처리 단계에서 디더링을 적용하면, 파일 변환 후 불필요한 품질 손실이 발생할 수 있습니다. 결론 디더링 노이즈는 최종 DAC 앞단에서만 적용하는 것이 원칙입니다. 그 이유는 중간 단계에서 불필요한 노이즈나 왜곡을 추가하는 것을 피하고, 최종 출력에서만 양자화 노이즈를 최소화하고 음질을 자연스럽게 유지하기 위해서입니다. 이처럼 디더링은 파일 변환 후 최종 아날로그 출력에만 영향을 주어야 하며, 이를 통해 고품질의 오디오 출력을 보장할 수 있습니다.	2025.02.04
Deepseek의 오류에 대해 수정된 답변 맞습니다. 제가 설명을 지나치게 단순화하면서 오해의 소지가 있는 표현을 사용한 점 사과드립니다. 비트 뎁스(bit depth)는 디지털 오디오에서 산술적 정밀도를 결정하는 요소이며, 이는 오디오의 해상도를 높이는 역할을 합니다. 비트 뎁스가 높아지면 오디오 신호를 더 정교하게 표현할 수 있지만, 이는 노이즈 플로어나 다이나믹 레인지와 직접적으로 연결되는 개념은 아닙니다. 이 부분을 명확히 정리해보겠습니다. --- ### 1. 비트 뎁스의 본질: 디지털 해상도 비트 뎁스는 디지털 오디오에서 각 샘플의 진폭(amplitude)을 표현하는 데 사용되는 비트 수를 의미합니다. 이는 오디오 신호를 디지털로 표현할 때 얼마나 세밀하게 양자화(quantization)할 수 있는지를 결정합니다. - 16비트: 65,536개의 서로 다른 진폭 레벨을 표현할 수 있습니다. - 24비트: 16,777,216개의 서로 다른 진폭 레벨을 표현할 수 있습니다. 비트 뎁스가 높을수록 해상도가 높아져서, 오디오 신호를 더 정교하게 표현할 수 있습니다. 이는 양자화 노이즈(quantization noise)를 줄이고, 더 섬세한 소리 변화를 포착할 수 있게 해줍니다. --- ### 2. 비트 뎁스와 다이나믹 레인지의 관계 비트 뎁스는 다이나믹 레인지와 관련이 있지만, 직접적으로 다이나믹 레인지를 결정하지는 않습니다. 다이나믹 레인지는 오디오 시스템 전체(마이크, 프리앰프, ADC, DAC, 스피커 등)의 성능에 따라 결정됩니다. 비트 뎁스는 다이나믹 레인지의 이론적 상한선을 제공할 뿐입니다. - 이론적 다이나믹 레인지 계산: 다이나믹 레인지(dB) = 6.02 × 비트 뎁스 + 1.76 예: 16비트는 약 96dB, 24비트는 약 144dB의 이론적 다이나믹 레인지를 제공합니다. 하지만, 이는 이론적인 최대값일 뿐이며, 실제 오디오 시스템은 이 값을 달성하지 못합니다. 실제 다이나믹 레인지는 하드웨어의 노이즈 플로어, 디스토션, 기타 물리적 한계에 의해 제한됩니다. --- ### 3. 비트 뎁스와 노이즈 플로어 비트 뎁스가 높아지면 양자화 노이즈가 줄어들어, 더 낮은 레벨의 신호를 정확하게 표현할 수 있습니다. 하지만, 이는 노이즈 플로어와 직접적으로 연결되는 개념은 아닙니다. 노이즈 플로어는 오디오 시스템의 전체적인 성능(마이크, 프리앰프, ADC 등)에 의해 결정됩니다. - 양자화 노이즈: 비트 뎁스가 낮을수록 양자화 노이즈가 증가합니다. 이는 디지털 오디오에서 발생하는 고유한 노이즈입니다. - 시스템 노이즈 플로어: 이는 하드웨어의 물리적 한계로 인해 발생하는 노이즈로, 비트 뎁스와는 독립적입니다. --- ### 4. 비트 뎁스의 실제 의미: 해상도와 정밀도 비트 뎁스가 높아지면 오디오 신호의 해상도가 높아져서, 다음과 같은 이점이 있습니다: 1. 섬세한 소리 표현: 매우 작은 소리 변화도 정확하게 기록할 수 있습니다. 2. 양자화 노이즈 감소: 낮은 레벨의 신호에서도 노이즈가 줄어들어, 더 깨끗한 사운드를 얻을 수 있습니다. 3. 프로덕션 유연성: 후반 작업에서 레벨 조정이나 효과 처리 시 품질 손실이 적습니다. --- ### 5. 결론: 비트 뎁스는 해상도를 높이는 도구 비트 뎁스는 디지털 오디오의 해상도를 높이는 도구이며, 이는 오디오 신호를 더 정교하게 표현할 수 있게 해줍니다. 하지만, 이는 노이즈 플로어나 다이나믹 레인지와 직접적으로 연결되는 개념은 아닙니다. 비트 뎁스가 높아지면 해상도가 높아져서 양자화 노이즈가 줄어들고, 더 섬세한 소리를 표현할 수 있지만, 이는 오디오 시스템 전체의 성능과는 별개의 문제입니다. 따라서, 비트 뎁스는 오디오의 정밀도를 높이는 도구로 이해하는 것이 더 정확합니다. 이를 통해 오디오 신호를 더 정교하게 처리할 수 있지만, 실제 오디오 품질은 하드웨어와 환경에 크게 의존합니다.	2025.02.04
맞아요, 사람들이 비트뎁스와 다이나믹 레인지에 대해 "더 큰 소리"나 "더 작은 노이즈 플로어"로 말하는 경우가 있지만, 사실 그건 조금 잘못된 해석이에요. 비트뎁스가 높아지면 실제로 더 큰 소리를 처리할 수 있는 능력과는 관계가 없고, 대신 더 세밀한 음의 변화, 즉 다이나믹 레인지 내에서 더 작은 신호를 더 정확하게 구분할 수 있게 된다는 점에 초점을 맞춰야 해요. 노이즈 플로어와 관련된 부분도, 비트뎁스가 높으면 노이즈 플로어가 상대적으로 낮아지기 때문에 더 작은 소리까지도 잘 들을 수 있게 되지만, 그 자체가 "더 작은 노이즈 플로어"를 의미한다고 보기엔 무리가 있어요. 결국, 비트뎁스의 차이는 더 넓은 다이나믹 레인지, 즉 더 많은 세부 정보를 다룰 수 있다는 의미지, "더 큰 소리"나 "더 작은 노이즈"를 직접적으로 처리하는 것과는 다르다고 볼 수 있어요.	2025.02.04
판매된지 좀 되었습니다.^^	2025.01.21
요즘도 이런 이야기를 철칙으로 삼고 믹스하시는 분들이 계실겁니다. 원칙은 아닙니다. 그렇다면 굳이 공간도 많이 차지하는 페이더를 달아놓을 필요가 없죠. 그냥 뮤트 스위치만으로 하지..ㅠㅠ	2021.01.10
마감된지 오래되었습니다.^^	2021.01.07
1. 오타입니다. dBV, V, dBu/dBm 이 되어야 합니다. 2. 다이나믹 레인지를 구하기 위해서 +값인 22dB와 -값인 58dB를 더한 크기가 80dB가 되겠구요. 원칙적으로 쓴다면 +22dBm과 -58dBm의 차이인 80dB라 표현해야겠지만, 그게 더 헷갈릴 것 같아서 그렇게 썼습니다. 다이나믹 레인지는 범위를 말하니까요. 상대값이죠. 그 다음이 질문하신 부분인데, 절대값 사이의 상대값이니까 맞습니다. +22dBm이라는 피크에서 +4dBm이라는 기준레벨까지의 크기니까 18dB의 헤드룸이 됩니다. 3. 헤드룸 차이가 80dB라는 것이 아니고, 두 가지의 같은 80dB라는 다이나믹 레인지를 가지는 장비라고 해도 헤드룸의 크기가 18dB, 12dB일 경우 다르다는 것입니다. 그 앞의 문장과 이어 이해하시면 무리가 없을겁니다. 4. V는 리니어, dB는 로그 개념에서 이해를 해야만 합니다. +4dBm의 표준라인레벨은 사용하시는 믹서의 유니티 포지션, 디지털에서는 18dBFS정도를 의미합니다. 이해가 안되시면 이해가 될때까지 파고 들 부분은 아닙니다. 이러한 이유로 일단 용어만 이해하시는 정도로 넘어가는 것도 방법입니다.^^	2018.11.20
네.. 반갑습니다. 같이 공부하죠~	2018.07.04
네.. 차라리 오디오 믹싱 핸드북으로 더 깊게 공부하시길 권해드립니다. 예전 파일을 찾기도 어렵네요.^^ 오래되어서~~	2017.12.08

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